【分析】#IVm7(b5)について = #IVø7【リディアン】

IVm7(b5)って何ですか？
曲をアナライズしていたら、めっちゃ遭遇するんですけど…。

リディアンモードの4度から借用しているノンダイアトニックコードですね！
IV△7の代理や、IV△7に向かうパッシングまたはドミナントとして使用されるのが一般的です！

令和のアニソン界隈ではすっかり主流となった#IVø7に関する解説です。

高橋 和明
かずあき先生

独立12年目のフリーランスのプロベーシスト。
専門学校卒業後、楽器店の講師経験を経て独立。
現在はジャズプレイヤー、作曲家、講師として活動。

プロの質問し放題のBASS NOTEオンラインコミュニティ「Minerva」を運営中。
ウマ娘ちゃん箱推し。

#IVm7(♭5) = #IVø7について

#IVø7はリディアンモードのIV度から借用されるノンダイアトニックコードです。

などの用途に使われるのが一般的です。

IV△7の代理

一番使いやすいのはIV(サブドミナント)の代理としての使い方。

F#ø7 =F#, A, C, E
F△7 = F, A, C, E

IV△7と#IVø7はルート以外が同じ音で構成されているので、お互いを代理コードとして使用できます。

#IVø7 　　　　  IVm6
けものは居ても のけものは居ない

IIIm7 　　♭IIo7　    IIm7
本当の愛は　ここにあ る

ようこそジャパリパークへ(どうぶつビスケッツ×PPP)のBメロ頭ではIV△7の代わりとして#IVø7登場しています。

定番のIV△7(サブドミナント)→IVm7(サブドミナントマイナー)の流れが原型ですね。
普通にIV△7のコードを使うよりも「セクションが変わった感」を出すことができますね！

IV△7に向かうパッシングまたはドミナント

パッシングコードとして

F△7 = F, A, C, E
F#ø7 = F#, A, C, E

前述の通り、この2つのコードはルート以外はすべて同じ音で構成されています。
この特性を活かす例が下記のコード進行。

VIm7 　　#Vaug 　 I/V 　　　　#IVø7
乱れてく　呼吸で　叫ぶことも　できない

IV　　　　　II　　　III7
問いかけを　きみに　スマッシュする

灼熱スイッチ(雀が原中学卓球部)のBメロ後半。
IV△7の前に#IVø7を挟むことで、IV度に向かう自然な半音降下(クリシェ)を再現しています。

ドミナントコードとして

#IVm7(b5)コードは、以下の理論で「半音下のコードに向かう特性のある音」であることが証明できます。

1. #IVはVIIに4度進行する音である。
2. VIIとIVは裏コードの関係にある音なので置換が可能。

――というシンプルな考え方もできます！

VII7は平行調から見るとII7=ダブルドミナントにあたるコードなので、サブドミナントコードという扱いになります。

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【音楽理論】II7のふたつの解釈と対処方法について

　　I　　　　　　　　　VIIIm7　 III7　
響けファンファーレ　届けゴールまで

　　　VIm7  Vm7 Vm7/I　 #IVø7
輝く未来を 君と 見た　　いから

　　IV△7　　 V　　　IIIm7　bIIIo7
駆け抜けてゆこう　君だけの道　を

Make debut!(スピカ)のサビ、前半の終わり。
サビ後半頭のIV△7に向かう接続のドミナントのような扱いで、#IVø7が配置されています。

トニックの代理

C6(♭5) = C, E, G♭(=F♯), A
Am6 = A, C, E, F#
F#ø7 = F#, A, C, E

I6(b5)・VIm6と#IVø7は構成音が100%一致しています。
これがトニック系コードの代理として扱える原理です。

I6(#11) Omit 5という解釈もできますね！

ポピュラー音楽でこの使われ方をする場面はそれほど多くはありませんが、合わせて説明しておきます。

#IVø7上で使えるスケール

演奏時には、ロクリアンスケールで対応することができます。